Контраст дополнительных цветов в одежде

Контрасты помогут сделать обстановку более выразительной или зонировать пространство — рассказываем, как правильно с ними работать с помощью цветового круга Йоханнеса Иттена.

Иоханнес Иттен

Оглавление:

• Предисловие
• Введение
• Глава 01. Физика цвета
• Глава 02. Цвет и цветовое воздействие
• Глава 03. Цветовая гармония
• Глава 04. Субъективное отношение к цвету
• Глава 05. Цветовое конструирование
• Глава 06. Двенадцатичастный цветовой круг
• Глава 07. Семь типов цветовых контрастов
• Глава 08. Контраст по цвету
• Глава 09. Контраст светлого и темного
• Глава 10. Контраст холодного и теплого
• Глава 11. Контраст дополнительных цветов
• Глава 12. Симультанный контраст
• Глава 13. Контраст по насыщенности
• Глава 14. Контраст по площади цветовых пятен
• Глава 15. Смешение цветов
• Глава 16. Цветовой шар
• Глава 17. Цветовые созвучия
• Глава 18. Форма и цвет
• Глава 19. Пространственное воздействие цвета
• Глава 20. Теория цветовых впечатлений
• Глава 21. Теория цветовой выразительности
• Глава 22. Композиция
• Послесловие

Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-черный цвет. В физике два хроматических света, которые при смешивании дают белый свет, также считаются дополнительными. Два дополнительных цвета образуют странную пару. Они противоположны друг другу, но нуждаются один в другом. Расположенные рядом, они максимально возбуждают друг друга и взаимоуничтожаются при смешивании, образуя серо-черный тон, как огонь и вода. Каждый цвет имеет лишь один-единственный цвет, который является по отношению к нему дополнительным. В цветовом круге на рисунке 3 дополнительные цвета расположены диаметрально один другому. Они образуют следующие пары дополнительных цветов:

• желтый — фиолетовый
• желто-оранжевый — сине-фиолетовый
• оранжевый — синий
• красно-оранжевый — сине-зеленый
• красный — зеленый
• красно-фиолетовый — желто-зеленый.

Если мы проанализируем эти пары дополнительных цветов, то найдем, что в них всегда присутствуют все три основных цвета:

• желтый, красный и синий: желтый — фиолетовый = желтый, красный + синий;
• синий — оранжевый = синий, желтый + красный;
• красный — зеленый = красный, желтый + синий.

Подобно тому как смесь желтого, красного и синего дает серый, так и смесь двух дополнительных цветов также превращается в вариант серого цвета.

Можно вспомнить также опыт из раздела «Физика цвета», когда при исключении одного из цветов спектра все остальные цвета, будучи смешанными, давали его дополнительный цвет. Для каждого из цветов спектра сумма всех остальных образует его дополнительный цвет. Физиологически доказано, что как и явление остаточного изображения, так и симультанный контраст иллюстрируют удивительный и до сих пор необъяснимый факт появления в наших глазах при восприятии того или иного цвета одновременно и другого, уравновешивающего его дополнительного цвета, который в случае его реального отсутствия спонтанно генерируется в нашем сознании. Это явление весьма важно для всех практически работающих с цветом. В разделе «цветовая гармония» было установлено, что закон дополнительных цветов является основой композиционной гармонии, потому что при его соблюдении в глазах создается ощущение полного равновесия.

Дополнительные цвета, в их пропорционально правильном соотношении, придают произведению статически прочную основу воздействия. При этом каждый цвет остается неизменным в своей интенсивности. Впечатления, производимые дополнительными цветами, идентичны сущности собственно самого цвета. Эта статистическая сила воздействия дополнительных цветов играет особо важную роль для настенной живописи. Однако помимо этого каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями. Так, пара желтый — фиолетовый представляет собой не только контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст светлого и темного. Красно-оранжевый — сине-зеленый это также не только пара дополнительных цветов, но одновременно и чрезвычайно сильный контраст холодного и теплого. Красный и дополнительный к нему зеленый равнозначны по своей светлоте. Чтобы яснее усвоить элементарную сущность контраста дополнительных цветов, приведем несколько следующих упражнений.

На рисунках 23-28 представлены три пары дополнительных цветов и их смеси, позволяющие получить серый тон. Цветовая градация полос, образованных при смешении каждой пары дополнительных цветов, определяется постепенным увеличением количества цвета, добавляемого к основному. При этом в центре каждого из этих рядов возникает тот нейтральный серый, который свидетельствует, что данная пара цветов является дополнительной. Если же этого серого не получается, то выбранные цвета не являются дополнительными. Рисунок 29 демонстрирует композицию из красного и зеленого и различных модуляций, возникающих при их смешении. Рисунок 30 составлен из квадратов, образованных смешением двух пар дополнительных цветов: оранжевого и синего и красно-оранжевого и сине-зеленого.

Во многих картинах, построенных на контрастах дополнительных цветов, эти цвета используются не только в их собственно контрастных качествах, но и составляют основу смесей, которые, наоборот, служат средством тонального выравнивания произведений.

Природа весьма часто демонстрирует нам подобное цветовое смешение. Его можно видеть на стеблях и листьях кустов красных роз пока еще не распустились бутоны. Красный цвет будущих роз смешивается здесь с зеленым цветом стеблей и листьев, вследствие чего возникают прекрасные красно-серые и зелено-серые оттенки.

С помощью двух дополнительных цветов можно получить особенно красивые серые цвета. Старые мастера добивались столь цветного серого, например, благодаря тому, что на основной цвет полосками накладывали противоположный ему или же покрывали первый цветовой слой тончайшим слоем дополнительного к нему цвета.

Пуантилисты добивались цветного серого другим способом. Они наносили чистые цвета мельчайшими точками рядом друг с другом, а появление собственно серого тона происходило уже в глазах зрителя.

Примерами использования контраста дополнительных цветов могут служить следующие картины: «Мадонна канцлера Ролена» Яна ван Эйка (1390-1441), Париж, Лувр; «Царь Соломон, встречающий царицу Савскую» в Ареццо и работа Поля Сезанна «Гора Сен-Виктор», Филадельфия, Музей искусства.

Источник: http://colorscheme.ru/art-of-color/complementary.html

Общая информация

При совместном действии потока фотонов равной интенсивности всех длин волн видимого спектра на зрительный аппарат человека возникает ощущение белого, неокрашенного света.

Таким образом, совместное действие световых потоков, вызывающих ощущение соответствующих спектрального и дополнительного к спектральному цветов, вызывает ощущение белого цвета. Этим обуславливается термин «дополнительный цвет».

Дополнительные цвета являются смешанными цветами, так как их ощущение вызывается совместным действием монохроматических лучей, порознь вызывавших бы ощущения своих спектральных цветов.

Источник: http://wiki2.org/ru/Дополнительные_цвета

План индивидуального гардероба

Получите мои бесплатные рекомендации по стилю по электронной почте:

Источник: http://ask4style.ru/lessons/additional-contrast.html

Для чего нужны контрасты в интерьере

Для начала давайте поймем, для чего вообще нужны контрасты в интерьере. Вот лишь малая доля того, что они могут:

• сделать обстановку более выразительной;
• придать объема, уйти от скучного, плоского интерьера;
• выделить часть помещения (создать акцентную поверхность);
• отделить участок комнаты, визуально поддержав зонирование пространства;
• наполнить интерьер цветом и деталями-«якорями».

Источник: http://ivd.ru/dizajn-i-dekor/dekorirovanie/kak-ispolzovat-kontrastnye-cvetovye-sochetaniya-podrobnyj-gid-i-30-naglyadnyh-primerov-45971

Часть I. Контраст.

Если бы у вас были проблемы с фокусировкой, то при взгляде на любую картину, вы бы увидели ее в виде набора расплывчитых цветных пятен. Зеленое поле с цветущими маками могло бы предстать вашему расфокусированному взору как зеленое пятно с вкраплением красных пятен. Сравнив эти пятна между собой, мы могли бы наверняка сказать, что зеленое пятно (поле) заметно больше по площади, чем красные пятна (маки). В этом и состоит суть контраста по площади цветовых пятен.

Любая композиция — интерьер, фотография, картина, одежда на человеке и собственно сам человек — может быть описана в виде цветовых пятен. Цветовое пятно — это обобщенная область одного цвета. Например, про брюнетку в черном купальнике с оранжевой отделкой, лежащую в прибрежной пене (см. фото ниже), можно сказать, что это композиция из четырех цветовых пятен — черных (купальник + волосы), приглушенного оранжево-коричневого (цвет загорелой кожи), оранжевого (цвет отделки) и молочного (цвет окружающей пены).

Фото. Любую композицию можно описать в виде набора цветовых пятен. Здесь их четыре: черное пятно, пятно загорелой кожи, оранжевое пятно и молочное пятно пены. (фото: iujaz)

Цветовые пятна вступают между собой в отношения. Ярче-тусклее, темнее-светлее, больше-меньше. Вы помните, что любое видимое различие между объектами — это контраст. В контексте контраста по площади цветовых пятен для нас самое важное отношение между пятнами — больше-меньше. Большое поле зелени и маленькая площадь маков, большая площадь тела в пене и маленькая площадь купальника.

Нарушенное равновесие между цветовыми пятнами создает напряженность между ними. Маленькое пятно начинает требовать к себе больше внимания, звучит ярче, динамичнее, пронзительнее. На контрасте по площади цветовых пятен рождается магнетическая сила притяжения. На всем большом зеленом поле ваш вгляд все время притягивается к полыхающим красным огнем макам, ведь все остальное поле кажется просто фоном для них. Маленький купальник на брюнетке полностью владеет вашим вниманием. Именно так проявляется магнетизм притяжения в этом контрасте.

Фото. Берите идеи у природы! Творческое использование контраста по площади цветовых пятен позволит вам привлечь внимание окружающих к самым привлекательным частям вашего тела. (фото: iujaz)

Дизайнеры одежды с большим удовольствием используют этот контраст в коллекциях. Например, на белом платье можно завязать яркий красный пояс, к черному платью взять в руки бирюзовую сумочку, на костюм нейтрального цвета приколоть яркий контрастный цветок. Но самое распространенное и простое решение — это, конечно, пояс контрастного цвета. Для тонкой талии — это прекрасный способ ее подчеркнуть.

Контраст по площади цветовых пятен может помочь с маскировкой проблемных участков фигуры. Разместите акцентный цвет там, куда нужно направить взгляд, а все остальное скройте под фоновым цветом. В качестве такого акцента вполне хватит цветка из ткани, броши, пояса, браслета, цветной вставки на платье и т.д. Знание о контрасте по площади позволит вам осознанно управлять вниманием окружающих. Дайте им цветовой акцент в нужном месте — и их взгляды сами направятся в эту область. Всегда помните общее правило физиологии: взгляд плавно скользит по однородному пейзажу и моментально цепляется за все выделяющееся.

Всем, кто хочет глубже разобраться в теме, я очень советую сделать коллаж по теме этого контраста. Для работы подойдут любые старые журналы и чистый лист А4 или А3 (его можно склеить из пары листов А4). Ищите готовые проявления контраста в рекламных иллюстрациях, в модных образах, в фотографиях природы и интерьерных дизайнах. Составление коллажей — очень увлекательно! Попробуйте непременно. А сейчас разрешите показать вам мой коллаж на тему контраста по площади цветового пятна, который наглядно иллюстрирует все вышесказанное.

Коллаж. В коллаже использованы фотографии с подиума от Firstview, рисунки Надежды Азаровой, фотографии Rita Willaert, Tawcan и tanakawho.

Источник: http://osinka.ru/Moda/Colourme/09_05/

Поиск дополнительных цветов на цветовом круге

Цветовой круг позволяет быстро найти дополнительный цвет к спектральным. Типичные сочетания — синий и оранжевый, красный и зелёный.

Первичные и вторичные цвета

В системе RGB триаде красный — зелёный — синий соответствует триада циан — пурпурный — жёлтый.

Подробнее:

• красный и циан ( red — cyan ; циан — сине-зелёный цвет).
• зелёный и пурпурный ( green — magenta ; пурпурный или маджента — смесь красного и синего).
• синий и жёлтый ( blue — yellow ) .

Излучения, составляющие дополнительные цвета, могут иметь различный спектральный состав (см. Метамерия).

Для механического получения дополнительного цвета использовали специальные непоглощающие светоделительные зеркала.

В системе RYB (основная триада: красный — жёлтый — синий) понятия и соотношения основных и дополнительных цветов иные[5]:

•  красный — зелёный 
•  жёлтый — фиолетовый 
•  синий — оранжевый 

Источник: http://wiki2.org/ru/Дополнительные_цвета

Цветовой круг по Иоханнесу Иттену

Как подобрать гармоничную цветовую гамму или добавить в интерьер контрастные оттенки? Самое простое и распространенное решение — воспользоваться цветовым кругом, предложенным в свое время швейцарским художником, теоретиком нового искусства, педагогом Иоханнесом Иттеном, автором легендарной книги «Искусство цвета».

В центре круга — треугольник, составленный первичными цветами: желтым, синим, красным. Еще три цвета (вторичных) «достраивают» этот треугольник до шестиугольника: смешение синего с желтым дает зеленый, красного с желтым — оранжевый, красного с синим — фиолетовый. Вершины шестиугольника упираются в первичные и вторичные цвета круга, а между ними по окружности располагаются третичные оттенки: в дополнение мы получаем желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый.

Источник: http://ivd.ru/dizajn-i-dekor/dekorirovanie/kak-ispolzovat-kontrastnye-cvetovye-sochetaniya-podrobnyj-gid-i-30-naglyadnyh-primerov-45971

Практическое применение дополнительных цветов

В графическом и коммуникативном дизайне, при создании рекламы широко используются эффекты, связанные с психологической оценкой цветов как дополнительных. Сочетания дополнительных цветов воспринимаются человеком как гармоничные. Используются следующие основные свойства дополнительных цветов:

• высокая контрастность (взаимное усиление насыщенности и яркости);
• целостность композиции, если цвета взяты в правильных пропорциях;
• психологическая активность (привлечение внимания);
• эффект динамичности за счёт тепло-холодных отношений [6].

Также принцип дополнительных цветов используется при создании очков, предназначенных для просмотра анаглифов. При просмотре специально подготовленного изображения через светофильтры дополнительных цветов создаётся эффект объёмного изображения.

Источник: http://wiki2.org/ru/Дополнительные_цвета

См. также

• Тон (цвет)
• Спектральные цвета
• RGB
• CMYK
• Психология восприятия цвета
• Технология получения цветов

Источник: http://wiki2.org/ru/Дополнительные_цвета

Примечания

Источник: http://wiki2.org/ru/Дополнительные_цвета

Литература

• Гуревич М. М., Цвет и его измерение, М.—Л., 1950.

Эта страница в последний раз была отредактирована 30 августа 2020 в 21:13.

Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.

Источник: http://wiki2.org/ru/Дополнительные_цвета